中国美术学院手工艺术学院2019届首饰专业本科毕业设计作品展

 

【前言】

意大利哲学家、历史学家克罗齐提出，“如果说当代史是从生活本身直接跃出的，那么我们所称之为非当代史的，也是直接来源于生活的。因为最明显不过的就是，唯有当前活生生的兴趣才能推动我们寻求对于过去事实的知识；因为那种过去的事实，就其是被当前的兴趣所引发出来的而言，就是在呼应着一种对当前的兴趣，而非对过去的兴趣。”中国驻德国大使馆文化参赞陈平也在一次访谈中谈及传统与当代艺术，引用克罗齐观点“一切历史都是当代史”，阐述道,在文化传播领域，即使我们推广的是传统艺术，也必须挖掘出它的当代性。这些观点正说明了当代与传统的辨证关系和传统回归的重要性，于是我们从传统中汲取灵感试图融入当代艺术成分进行创作。

 

Italian philosopher and historian Croce proposed, "If contemporary history jumps directly from life itself, then what we call non-contemporary history comes directly from life. Because the most obvious thing is only the current living interest can drive us to seek knowledge of past facts; for the facts of the past, as it is triggered by current interests, is echoing a current interest, and not interested in the past.” Ping Chen, cultural counselor of the Chinese Embassy in Germany, also talked about traditional and contemporary art in an interview, citing Croce’s view that “all history is contemporary history”, explaining that in the field of cultural communication, even if we promote traditional art, we must unearth its contemporaryity. These views illustrate the importance of the dialectical relationship between tradition and tradition and the return of tradition, so we draw inspiration from tradition to try to integrate into contemporary art.

 

【作品展示】

 

王智鹏

系列一

Which one is the real me?

我将人的性格以几何形态解构出来，而几何形上面鲜红的标签就像是别人给自己的定义，但是复杂的人性真如表面上所看见的那么简单吗？

 

材料：925银、贴纸

尺寸：9.5×5.5×4.5cm，9×1×1cm，9×3×1cm

 

 

系列二

煌乐

灵感来源于敦煌。

材料：铜、宝石

尺寸：9.5×5.5×4.5cm

 

韦雨溦

敦煌·继缘系列

为往圣继绝学，用手用心接续敦煌艺术之缘，故名继缘。

身处敦煌莫高窟之中，令我为之惊叹的是一种历经岁月沧桑的美，惊艳而脆弱，我试图在作品中表现这种感觉。

材料：石膏、银、棉线、银、铜、钢丝

尺寸：8×5.5×1.5cm

材料：石膏、银、棉线、银、铜、钢丝

尺寸：8×6×2.5cm

材料：石膏、银、棉线、银、铜、钢丝

尺寸：45×9×2cm

 

姚遥

欲

敦煌莫高窟中《降魔成道图》内的魔怪是人内心欲望和诱惑的现实反应，看似美好，但实则致命，也可以是不堪一击的。这一切都取决于人们的态度与是否坚持本心。

材料：铜镀金、人造纤维、锆石
尺寸：50×50×10cm

材料：铜镀金、人造纤维、锆石

尺寸：10×10×12cm

 

许佳雯

“井“链

将敦煌中古典风格的藻井图案，与具有当代设计的立方体相结合，技法上采用了转印的方式，力求体现壁画中斑驳的效果，并用合页相连接，让整条项链可以灵活转动，合并时露出完整的藻井形象，打开时便形成一条具有趣味性的项链。

材料：黄铜、紫铜、易拉罐、塑料

尺寸：17×17×4cm

材料：木头、紫铜、热缩片

尺寸：17×17×4cm

李上块

“耀”系列

设计灵感来自于敦煌佛背光，壁画与雕塑表现形式很少运用色彩来表现，于是想加入敦煌洞窟壁画上的配色进行点缀。提取敦煌洞窟色彩搭配以及敦煌壁画绘画原材料（矿物），将矿物研磨成粉用于新的表现形式，构成佛背光的颜色，再与亚克力金属搭配，形成强烈冲击感。

材质：银、黄铜、亚克力、矿物粉、沙子

尺寸：5-10cm×3-5cm

材质：黄铜 亚克力 矿物粉 沙子

尺寸：40×47×6cm

 

邹艾耘

你观察我所观察

观察是以视觉为主，有目的、有计划的知觉。古代画匠通过观察社会历史文化，创作出精美绝伦的壁画及雕塑，引发世人观察。作者观察敦煌莫高窟壁画中菩萨所戴头冠，以头冠来源、分类、样式为基础，解构重组进行创新式首饰创作，引起观者观察。观者观察作者所创作的作品，进行积极的思维活动。

材料：银、热缩片、亚克力

尺寸：18×8×5cm

材料：银、热缩片、亚克力

尺寸：8×4×4cm

 

杨清岚

敦煌云彩·轨系列

作品灵感来源于莫高窟第172窟壁画中菩萨飞天的气流所带动形成的云彩。其中云彩的潇洒流动与五彩绚丽深深吸引了我，为了将这种“流动”与“绚丽”表现出来，我在设计中将云彩简化成当代与抽象的形状，使之更有一致性与力量感，并提取了172窟敦煌云彩四个为一组循环的颜色——蓝、棕、白、绿，还有云彩互相重叠流动而有秩序的特性，将电镀形成的不同颜色的鈦片或阳极氧化形成的不同颜色的铝片重叠、拼接在一起，重现敦煌云彩的颜色与云彩在流动中带有秩序的感觉，在基于人体形状设计的框架下，使佩戴者能感受到“敦煌云彩”在身上围绕流动的效果。

材料：925银、钛片、铝片

尺寸：6×6×3.5cm

 

靳雨禅

缠臂舞灵

取莫高窟44窟壁画中的飞天像的造型，将其轮廓线条抽象化进行规则排列，与无色的石墨结合，表示莫高窟中壁画不止颜色独到，线条的流畅感更是一大特色，于是在研究莫高窟风格臂钏的同时加入了这个元素。

材料：黄铜、石墨、宝石

尺寸：13×13×3cm

 

金玥琳

纹“饰”敦煌

以敦煌装饰纹样为出发点，回归至当代艺术首饰与个人创作，结合传统金属材料和新型材料，保留传统装饰纹样的和谐、复杂、对称、连续的艺术美感，将敦煌传统装饰纹样立体化和现代化。

材料：树脂、亚克力、银、珍珠

尺寸：7.5×7.5×3cm

材料：树脂、亚克力、银、珍珠

尺寸：22×22×3cm

 

金俊杰

壶

源于敦煌壁画雷公击节壶

材料：银、铜、皮、木头

尺寸：30×40×20cm

 

郭思佳

织

在创作中，我通过对藻井图案的解构与重组并结合当代首饰的形式来表现敦煌壁画中藻井纹样之美。选用编织的形式是因为我想表达敦煌藻井图案中的一些图形，而选择米珠这种材料则是觉得其色彩感以及呈现的精美度比较符合藻井图案。

材料：米珠、银、尼龙线、鱼线、钢针

尺寸：37×17.5×3cm

材料：米珠、银、尼龙线、鱼线、钢针

尺寸：37×17.5×3cm

 

段圣标

剥落系列

敦煌的壁画给我的感觉是陈旧的，脆弱的，沧桑感与装饰感很强的，色彩陈旧而浓郁，许多洞窟里的壁画都开始损坏剥落，剥落的墙面恰恰将莫高窟的陈旧沧桑表现到了极致，于是我就尝试各种材料来表现陈旧的墙皮剥落的感觉，最终选择了纸与剥落的墙皮。两种材料都很脆弱，表现病变的壁画还是很简单的。用简单的语言，说好简单的话，就是本次创作尝试的方向。

材料：墙皮、陶泥、银

尺寸：7×7×3cm

 

柏嵩

“皱”愿

希望能够用坚硬的金属材料表现莫高窟中佛造像衣褶的柔软状态，用当代的方式去呈现古代瑰宝。

怀着这样的理念，创作了三件器皿，试图在作品中表现出古典主义与现代艺术的结合。

材料：铜、银箔

尺寸：40×25×30cm

 

华晨捷

自我娱乐

自我娱乐心理是每个人自我的表达。反思自身独特的娱乐，从佩戴牙科矫正器产生的一系列感受，将理性的分析和感性的情感结合，在当代首饰中进行互动性的实验。

材料：925银、白铜

尺寸：6×4×15cm

材料：925银、气凝胶、橡胶、pvc

尺寸：8×3×4cm

材料：石榴石、黄铜、925银、镀金

尺寸：15×6×4.5cm

 

赵家欣

涟

在本次设计之中，选用的是佛教的莲花元素，莲花是佛教的圣物，在寺庙之中的佛陀几乎都与莲花有着一定的关系。有的佛像会被塑造成手捏宝印的样子，而有些则会被塑造成手托莲花的样子，还有一些坐在莲花台里面。在我的设计中，则将其最为主要的纹路图案设计成了莲花叶的样子。同时其元素排列也如同莲花一般，围绕圆心交错排列。

材质：银、珍珠

尺寸：3×3×2.5cm

材质：银、黄铜、棉线

尺寸：10×10×5cm

 

姚佳丽

透支

灵感来源于当下社交网络影响下的生活状态，表现身体透支，能量流失的过程。

材质：树脂、颜料、头发丝、黄铜

尺寸：10×14cm

 

刘周鑫

器忆

历史总会遗落下些什么，是珍贵的宝物？是已布满尘埃的卷卷书籍？是已负过往的磕磕点点？在每个国家都有每个国家的历史，然而每个时代也都会有每个时代的产物，或是珍贵亦或是残缺、参差不齐，但最后总会留下一些回忆或是物件，这些东西有的被放入博物馆供人欣赏参观，有的则被埋藏于地下终年不见光彩，也有的被后辈丢失、遗落在某个角落不再被拾起，很多的事物都是如此。首饰设计也是一样，每一件作品的完成都代表着一些材料的耗损，而这些废弃的材料却是很少被重新拾起，运用。

材料：铜、锡、铋、漆

尺寸：10×9×26cm

 

谢文韬

奇点

作品探讨内容落点于人工智能这一核心奇点技术，描述人机结合的社会环境带来的问题，以一种新的方向和科幻视觉语言探索当代艺术首饰的可能性。

材料：光敏树脂、合金、镀铝、半透明漆、合金轴承、编织带、羽毛

尺寸：60×41×21cm

材料：银、黄铜、镀铂、合金轴承、二向色镜、光敏树脂、镀铝、半透明漆、有机玻璃、遥控灯光元件、珍珠、锆石、杜邦纸

尺寸：6×6×12cm