三重野龙，“玩咖”态度做设计

Ryu Mieno

三重野龙の

“玩咖”态度做设计

如果光看三重野龙的名字与浑身肌肉的光头硬汉照，或许会误认为他是个格斗家、亦或是优人神鼓般的鼓艺表演者，看似粗犷但其实作品中透着紧致的纤细感，让人感受到创作者个性中敏感的地方。

仔细端详后又可发现，其中最吸睛的是他为每张海报所设计的标准字，字体具有大开大阖的流动气息，文字的笔触仿佛有着台上舞者简洁有力的表演姿态。

仿佛金庸小说「倚天屠龙记」中的小说情节，觉远禅师坐化前背诵九阳真经给郭襄与张君宝两位晚辈听，后来各自开创了峨眉派与武当派一般，古远中国使用的正体中文字也因文化传播，传到亚洲各国，其中日本领受了部分「汉字」文化，并创造出自己的字母（平假名与片假名），继而产出全新的日本汉字。

台湾目前使用的正体字与日本汉字共通的数量，其实比大陆简体字多，加上日本设计师在汉字的字体设计总有令人惊艳的表现，许多台湾设计师也会使用日文字型中的汉字来为业主做设计。最近有位初出茅庐不久的设计师「三重野龙」更是各方注意的新兴焦点。

三重野龙说，他热爱活动肢体，因此曾与一些伙伴组成有趣的舞蹈团体—— MuDA进行现场表演。对他而言，这样的舞蹈表演除了肢体之外，也包含了灯光、艺术、音响等诸多要素，可以一次接触到许多非他专业的领域，让他充满了想像空间。

而热爱街头文化的他，甚至过去也曾与大学同学一起组成了壁画艺术团队—— 「uwn!（うわん）」，会在酒吧或音乐活动的同时，在一旁进行现场彩绘壁画的表演。这些看似与设计无关的私下活动，却能从他的设计中读出一点脉络，带着热闹、躁动、青春的个性。

「毕竟是自己喜欢做的事，或许在设计上也不自觉地表现出一些这样的意识吧。」他自己这样说。不过，喜欢看漫画的他在文字设计上却受到漫画表现风格的影响。

「最近因为太忙没看什么漫画，但以前很喜欢鸟山明、大友克洋、手冢治虫、松本大洋等这些很会画图的人。」这些漫画家有个共通点，便是不管在人物或背景上都能处理很复杂的线条，在三重野龙的设计中那些充满着很多张力与情绪的构成，此时经他这样一说，似乎也能像是漫画一般看待，在文字里面那些扭动的漫画感也得到解答。

或许是喜欢画画的天性，与其说是在做设计，不如说三重野龙把电脑萤幕当成画布，不以设计的逻辑思考文字与图片的关系，而是先在脑海涂抹出一个画面，再利用电脑软体的笔刷或既有图片完成他脑海中的构图。在文字设计上，他很大方地分享他做字的方式。

除了与一般设计师相同，直接以电脑软体制作出几何型态的字以外，喜欢动手画的他会使用各种工具实际画出来后再进行加工，像是毛笔、钢笔、喷漆等，不同的工具就像是笔刷一般，比起使用电脑笔刷，画出来的线条细节带了人性，笔触更显自然。

而他也会在日常生活中寻找看起来很像文字的物质，像是植物、裂痕、水面、指纹等。还有一招很有意思，他会将既有的字体结合他其他手绘的艺术创作，在合理的线条中增加一些非日常的剧情。

「不过最有用的秘诀就是，把你所有会的东西都拼命用出去就是了。」他笑说。2011年从京都精华大学的平面设计科系一毕业就接案到现在，说起这番话似乎特别有说服力。不过充满艺术家灵魂的他，也还是会有灵感枯竭的时候。「这时候我会倒头就睡，不然就找朋友喝酒。」感觉好像只是在逃避些什么，不过对他来说与其坐在电脑前干瞪眼，不如跟朋友出去玩还比较有机会获得灵感。

他有许多志同道合的艺术创作朋友，与摄影师松见拓也、诗人野口卓海一起合力制作的小书《bonna nezze kaartz》，每月只发行50本，创作过程中不讨论，由摄影师与诗人各自创作后，分别寄给三重野龙设计，直到作品完成前众人都不知道最后会是什么样子。

难以预期，也最让人期待艺术里自由撞击的火花，他甚至还与朋友一起经营一家京都的店——「VOU」，为其设计logo与商品，与朋友在一起鬼混的时间总是能创作出许多意外的惊喜。

常说从创作里可以看见一个人的灵魂。不管从作品或是平时兴趣去解析三重野龙，他浑身上下透出一种潇洒不羁的硬汉性格，设计对他来说不在看起来很美或是手法用得很巧妙，而在是否能从设计的过程里获得快乐，所以他每次做平面设计的时候，除了传达资讯的部分单纯使用既有字型之外，会尽量使用不同的手法让标准字有不同的个性，每次都是全力出击，一笔入魂。