齐鲁工业大学艺术设计学院2020届研究生线上毕业设计作品展
发布时间：2020年8月11日 分类：毕业设计
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相聚未觉时光短，离别方晓情谊浓，桃李芬芳的七月，是收获灿烂笑颜的你们。当美丽的校园在你们眼中渐成远去的风景，工大已注定成为你们生命中的一部分。这里的一草一木都陪伴着你们孤单过、迷茫过、哭过也笑过，这里有你们的汗水、眼泪、青春、友谊和爱情。毕业后你们会发现，在这里经历过的酸甜苦辣都是生命中的财富，值得你们每个人终身怀念。
同学们，你们毕业了！你们又站在了新的人生起跑线上，开始生命新的搏击，迎接命运新的挑战，未来的世界等待着你们去探索。海阔凭鱼跃，天高任鸟飞，你们就展翅飞翔吧！请你们记住，当你们成功了工大以你们为荣，为你们喝彩，当你们倦了累了工大是你们避风的港湾，为你送去家的温暖。愿你们历尽风帆，归来仍是少年！
2020.07.05
借荆楚凤鸟之形纹、承吉凤寓意之祥瑞，领悟凤凰涅槃重生的奋斗精神和坚强的意志。“源来楚凤”文化创意产品设计，对拥有独特韵味的传统楚凤元素进行了全新解读，凸显了楚凤元素的现代设计感与装饰意义。
结合“三十六计”每计的文化寓意进行字体设计，并将字体设计应用于文创产品设计，丰富文创产品的文化内涵，增加文创产品趣味性，拓展传统文化的传播形式以及文创产品的设计思路。
本设计第一部分对“蓝印物语”品牌进行设计，是有关蓝印花布衍生品设计的品牌。标志由棉花、水滴和蓝草的造型构成，运用蓝白和粉色，识别性强。第二部分是图案创新部分，通过精心的设计，设计出现代人所喜欢的图案。
以济南地域文化为切入点，对人们熟知的济南“山”“水”元素进行提炼设计，运用视觉符号应用在礼品包装设计中，赋予包装地域性特征，同时创新礼品包装设计的形式，以此来提升礼品包装的便捷性，宣传城市特色文化。
简便易识是标志设计的核心理念，本设计以矩形便当盒为主，结合蒙德里安艺术中的直线以及红、黄、蓝三原色，并以筷子作为标志的辅助设计元素，三者结合共同构成品牌标志。同时，通过标志色彩与造型传达着品牌的精神，互相穿插的设计元素也为消费者保留了足够的想象空间。
本视频为海洋生态环境主题的公益广告，采用二维动画与实拍相结合的表现方式，将海洋污染现状与所倡导生活方式表达出来，呼吁人们从生活中的小事做起，重视对海洋生态环境的保护。
商河特产包装以商河当地具有特色的鼓子秧歌舞蹈为素材，设计并制作出展现商河地域特色的插画并应用于特产包装设计中。在体现本土的文化内涵的同时，区别于其它地区的特产产品，以全新的方式展现商河地域民俗文化特有的魅力。借荆楚凤鸟之形纹、承吉凤寓意之祥瑞，领悟凤凰涅槃重生的奋斗精神和坚强的意志。“源来楚凤”文化创意产品设计，对拥有独特韵味的传统楚凤元素进行了全新解读，凸显了楚凤元素的现代设计感与装饰意义。
首先以蓬莱和蓬莱仙境图中不朽的山脉、塔楼和亭台，云雾笼罩的仙境为参考，色彩上选择古朴的色调，并将蓝色大面积融入其中，进行插画的设计。再根据前期对消费者需求调查情况来进行蓬莱仙境系列文创设计。
“景泰缘”标志设计运用图形加文字的设计结构，图形可以让品牌的使用方式多样性，丰富品牌内涵与视觉记忆，文字是最为直观且在初次辨识中易被识别和记忆的元素。为此，标志图形中将线条挺拔、造型生动的勾莲纹进行了艺术化的处理，突出勾莲纹“勾”的特点，形成了具有强烈视觉特征的现代标志。
将富有蓬勃生命力的泰山民俗文化运用于泰山女儿茶包装设计，结合泰山石敢当、天街、碧霞祠等元素设计出独具中国地域特色的女儿茶包装系列产品，用民俗文化元素助力女儿茶的海外推广与发展。
本组波普风格现代财神插画设计共五张，分别为利市仙官姚少司、文财神范蠡、文财神比干、武财神赵公明、武财神关羽。通过阅读古籍资料，了解每位财神的经历与传说，以便于准确抓取并塑造其角色性格特征。
以泰山灵芝为载体，具体依据不同的受众划分，通过养生文化元素的提取和再设计、生态材质及色彩的选择、独特的包装结构等方面，展现出极具特色且充满古韵味的形态，形成具有养生文化内涵的灵芝包装设计。
南京智慧旅游APP界面设计，通过扁平化设计的理念进行表达和呈现，以简洁的几何图形元素进行视觉传达，注重用户体验设计,满足游客在旅游过程中的物质和情感的需求，同时对南京城市形象的宣传具有促进作用。
“泰山玉”是为喜爱玉石者所设计的一套包装。首先从整体的色调来看，作者运用了最能彰显玉的色彩，展现了有层次的色彩感。其次，从logo上看到，总体上运用了绿系列的颜色，可以给大家一目了然的感觉，另外形状上采用了祥云的外形，给人以形象感。最后，从排版上看，也是呼应了logo的色调，使得整个画面具有层次也很统一。
该方案是以卫河公园为背景进行的更新改良设计，在“城市双修”理念的指导下结合公园现状，力求营造出人与自然和谐共生、功能完善、内涵丰富又具特色的滨水公园，使新乡独特性得以展现，进而提高城市整体品位。
在杨桥老街更新设计中，从“有机更新”理念出发尽最大可能延续当地地域文化特色，坚持以保护为前提，修旧如旧、复建如旧，注意新老建筑的结合和功能置换的应用，新的建筑要适应周围的环境，体现整体风貌和历史脉络的发展，使历史街区原本拥有的地域文化得以保护，使人们的精神追求得以延续，使重振历史街区文化变为可能。
本方案基于低影响理念以求探索一条适合寿光乡村地区湿地景观建设的道路，通过“低维护、低干预、低建造、低修整”等设计方法打造具有防洪抗旱生态性、生物种类多样性、寿光特色文化性、农业技术科普性的乡村湿地公园，为城乡居民提供一个集休闲、娱乐、科教为一体的公共场所。
基于对黄寨村现状的调研分析和问题定位，结合其自然资源和乡村资源，在此基础上进行“微介入式”的村落景观更新，实现黄寨村传统文化与现代生活相结合的可持续发展的“美丽乡村”实质目标。
本设计基于“生态齿轮互补”理念，通过对山地公园原址地的实际调研，对调研中发现的问题进行整合分析，运用“生态齿轮互补”理念进行修复、恢复、强化、互补设计，建立完整有序的共生体系，使其满足居民日常需求。
田园综合体中自行车道可以穿插于农田和花田之间，道路两侧采取点缀的方式进行景观空间的营造。同时要充分发挥森林系统的景观性，给野生动物提供良好栖息环境。对一些道路沿线旅游价值不高的荒地，可以适当的进行景观生态性恢复。
复愈性理念指导下的开封金明池社区公园景观设计结合地方本土文化，从功能空间布局、自然环境营造及植物配置等多方面考虑，在有限的空间中展现丰富的景观层次，打造一个有益于调节身心健康的公园景观环境。
以“乡土景观”的理念和设计方法为理论核心，研究东峪南崖村景观规划设计，从外部景观规划、空间功能转化和场地精神传承等方面，展开对东峪南崖村的改造和再利用的研究，在充分调研的基础上提出设计理念和改造方案。
项目规划分为四个部分：旧村改建、新建区域、商业街区与海滨观光带。从重新整理开发烟墩角村落旧址入手，将其建筑的原有风貌进行保护与传承。并在基础上对建筑的样貌与实用性进行创新。
西藏那里有蔓延不断的雪山和荡气回肠的攀登者的故事，本系列设计以西藏为设计灵感来源，取名《藏情》借以表达登山爱好者坚韧不拔的品质和勇敢追梦的赞扬。在色彩上以藏青色和枯黄色为主色调，局部点缀荧光色，服装整体风格沉稳大气。
海水江崖纹在现代休闲女装中的造型创新应用，本系列从海水江崖纹上窄下宽的“山”字型外轮廓中提取灵感，将其顶端的最高点和底边最低的两点连接起来，形成大轮廓为三角形的形状。
灵感来自柞蚕茧包裹的缠绕状态，以沉睡孕育新生。该系列选用原色柞茧绸、丝网面料、薄纱，运用面料立体再造手法。纱与柞茧绸的拼接使服装具有通透感，纱网和柞茧绸的布条编织成局部装饰，视觉效果强烈。
在设计之初，明确的是一种带有未来主义风格的艺术家具设计，在设计过程中又加入了机械朋克的元素。材料上使用大量金属和少量玻璃，兼顾了稳定性和艺术化的造型。
飞碟咖啡桌以科幻电影中的飞碟作为灵感，将简化的飞碟造型融入这款小型咖啡桌的设计之中，“飞碟”元素本身以及圆润前卫的造型和金属材质的外观都十分符合最初设定的未来主义的科幻风。支撑部分使用坚固的钢化玻璃来营造“飞碟“漂浮的视觉感受，底部采用传统的加固方式与地面相接。
扶手椅是在中国传统圈椅的基础上经过艺术化造型之后而来，在原本圈椅的基础上采用了大量圆滑曲线进行了个人风格较重的重新设计，很大部分采用了整体的曲面设计。
无扶手椅则是在中国传统明式管帽椅的基础上进行了现代风格的重新设计，在椅腿等部分采用了竹节的元素来设计形态，并在设计中加入了机械朋克的元素。
台灯与桌面结合，节省空间方便使用；书立与书桌结合，可拆卸、调节宽度；座面采用马鞍造型，缓解腿部压力；桌面与桌腿采用连接杆结构，级别式调节桌面高度和角度；靠背采用凹型，保护脊椎。
《对称纹样漆盒》是一件方形木盒，整体暗红色，图案由一个单元图案对称形成。
《远山》是一件红木嵌银笔架，红木嵌银工艺与雕刻工艺相结合制作而成，整体色调偏红有亮度，图案为兽纹与传统云纹相结合。
济南城市规划馆的主题“隽秀泉都·山水之城”，展馆紧紧围绕“山、泉、湖、河、城”元素做文章，以过去、现在和未来的时间轴线共同体现济南独特的山泉自然风貌、文人气息的深厚底蕴以及热情亲切的风土人情。
侘寂美学中，包容残缺、追求静寂和素朴。笔者作品因燃烧时坯体被拉伤，形成了自然的开裂，同时受窑内气氛的影响形成了自然变化的釉色，其中斑斑点点中透露着素朴和自然，也正是各种不可控形成了偶然天成的效果。
本作品尺寸为117×31cm，材质为纸本，绘画种类为工笔花卉。创作这幅作品的灵感来源于张璪的“师法自然，终得心源”的理论，在欣赏花卉美中得到了灵感，希望通过对莲花色彩不同的表现方式，体现内心诉求。选择莲花作为创作主体，是因为莲花由于自身独特的生长特质在中国艺术史上具有极高的文化内涵以及精神品质，也是佛教艺术中是极具代表性的象征符号。中国人讲求格物，就是用人的品格要求客观物象，又以物来观自己，这是中国文化的内在精神，是当代工笔花卉蕴含的内在精神，也是我创作中孜孜以求的内在精神。
本次创作选取沙漠雪景的场景，主观上将画面进行虚实关系的处理，整体色调呈黄色，又综合运用了粗糙型肌理和立体型肌理进行景物的描绘，整幅画面充满了装饰性。
作品说明：此为作品以册页的形式展示，其中五个临摹，三个创作。取法邓石如、吴让之篆刻，用刀如用笔，赋有韵律和笔墨情趣，圆转流畅，清新典雅。
作品说明：邓石如以篆意写隶，又佐以魏碑之气力，风格独树一帜。该作品取法邓石如隶书笔意，用笔铺毫直行，藏锋而转追求遒劲爽利的特点；结字多取横放之势，重心上移，下部舒展，通篇表现气势开张纵逸之感。
万物静默如谜，而诗意自在内心。毕业创作将“道”家美学思想中的“物”“世”观念结合主观摄影独特的艺术表现手法融入到作品的创作之中。依托老庄混沌哲学的太极之道，通过万事万物的表象来发掘最本根的包涵着清醒睿智人生态度的哲学思想。
该作品运用了时空的矛盾性，向观者传递了当今社会，旧城改造已经成为大势所趋这一民生信息。同一色彩在不同的画面中表达的情感是不同的，该系列作品在叠加合成后添加了红色的光芒。
作品将日常生活中的城市园林景观进行二次重构，使之形成犹如中国传统水墨画般的长卷景象。人与自然的关系在虚实交错的场景中展现，自然景观与人造景观在虚实意境中交相呼应。此番景象正是人们日常观看及思考的缩影。
疫情期间出现的一个明显的现象就是抗疫物资的紧缺和大众对各种抗疫物资的盲目哄抢。因此，本组作品拍摄了人们较为关注和抢购的抗疫物资，在密封玻璃罐中对其进行拍摄。主体进行颜色保留，陪体进行消色处理。
《溢畔》的创作是以食品及饮料为主题的商业摄影系列作品，“溢”字代指食品味道香溢，“畔”字为边界、角落之意，即盘中美味的独特风景。在打破传统商业的单纯表形方式的前提下，利用超现实主义相关理论知识，通过比例倒置、解构重组等思路以及道具制作、创意取景、后期拼贴等手法构造出奇特的超现实主义美食世界，让商业摄影作品更加吸引消费者的眼球。
将中国传统的戏曲乐器结合传统的书信形式进行展示，晕染的在信纸上的水增添了整体视觉的生动感。通过这种富有中国式风格的摄影作品，为继承和弘扬中华民族的传统文化注入新的活力。
《繁星》系列作品中以酒作为拍摄对象，酒精可以带来快乐，但这种快乐会随着酒瓶的破碎在某个瞬间消逝，当酒精褪去一切记忆碎片重组，即使支离破碎但仍存在于我们的记忆中。本作品以打破的酒瓶作为表现对象，意在表现记忆的暂留与重组。在画面中破碎的酒瓶放置在中央，后期处理过程对于酒瓶碎片位置的重组，使之打破了画面原有的稳定性，原本对称的物体呈现视觉上的不完全对称，在心理上给观者带来均衡的视觉感受。
《来如去似之跬步千里四》采用超现实手法进行拼贴创作而成。天空被密密匝匝的楼房立面所替换，宽阔的马路一侧被摄像头、共享单车停放点、地铁站牌等各类城市标识符号所占据，凸现了城市秩序井然的喧嚣繁华背后的拥挤无措。
采用多次曝光和拼贴的形式将废弃的钢筋模仿冬日残荷的形态构成一幅抽象的画面。
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