2023张剑团队课程作品展

发布时间:2023年3月23日 分类:课程设计 浏览量:2131

本次展示的设计实践课程作品主要围绕日本印章设计大赛,日本国誉文具设计大赛,深圳华润三九项目展开。作者为2019级本科同学,以及研究生一年级至三年级同学。

   研究生作品   
《章·音》

设计:王誉棋(研三)

        你按下印章使其内部金属触碰在一起所使用的力道就是足以印出一个清晰印记的完美力道。内部金属的触碰感既体现出按下印章时确认的肯定,也表达出无需再多其他的干练和极致的美。

外部具有适当硬度的硅胶,为产品带来舒适手感的同时提供按压时的弹力。

《翻转-印章》
 

设计:周慧敏(研二)

        传统印章总是放在封闭的盒子。但在有些要频繁使用印章的情境下,保护印章的盒子使印章的使用变得繁杂。这是一枚黄铜与胡桃木制成的印章,通过简单的翻转解决了印章的存放问题,能让人在桌面使用印章时更加简单随心。印章底部的黄铜不但使印章可以稳定地放在桌子上,还赋予了它装饰价值。

《观景·桥》
设计:周慧敏、王誉棋

        这是一件放置在人行小路上的公共设施设计。当人们从一个地方走到另一个地方时,由于带着较强的目的性而很容易忽略路过的风景。当人们踏上小路上的“桥”,视线高度发生改变,周围的风景也仿佛改变了,这使得人们在经过“桥”时会在不经意间驻足片刻,观赏那些从前被忽略的美景。那些熟悉而又平凡的小路,因为“桥”的存在而变得耐人寻味。

《食物的颜色-蜡笔》

设计:周慧敏

【奖项】
日本第20届国誉设计奖 特别奖 “YOKOKU Award”

        为什么要用纯色来画画?自然界中的颜色总是相互交织的,如果直接用那些有绚丽色彩的食物画画会有很不一样的体验吧。参考多彩食物来制作蜡笔,保留其最真实的颜色与纹理,就算是我们很熟悉的食物,其颜色的变化也会在画画时带给我们惊喜。拥抱相互交织的颜色。

《讨厌的书-猫碗》

设计:周慧敏

【奖项】

2022IDA国际设计奖 荣誉奖

这些书,就应该用来垫猫碗!!!

《毕业纪念-胸针》

设计:张剑、周慧敏

        校徽胸针不仅是饰品,也是母校的纪念品,但是其除了极少的佩戴场合外就只能被  保存在盒子中,慢慢被人遗忘。这是一款校徽胸针设计,其利用简单的结构,使胸针既能被佩戴,也能被摆放。花纹边框是胸针的装饰,也是纪念品摆件的边框。这样胸针就脱离了那些特殊场合,其纪念意义也可以更好地被展现了。

《树皮纹理瓷砖》

设计:周文彪(研一)

        本设计重新对人与自然关系进行审视,以为生物而设计作为出发点,为爬山虎进行了设计思考。城市中的爬山虎多生长于建筑的立面。而对比树木,爬山虎更容易在树皮表面附着并生长。作品为模仿树皮表面纹理的瓷砖,可贴附于室外建筑的立面,以此来帮助爬山虎的生长。

《面包橡皮擦》

设计:周文彪

        在橡皮被发明出来之前,人们使用面包屑来擦除铅笔的痕迹。如今的橡胶橡皮也只是用来擦除铅笔笔迹的中介,而将此中介更改为面包仍然可以达到同样的目的。本作品将面包这一原先作为消除铅笔笔迹的工具重新带回人们的视线。

《铅笔盒橡皮擦》

设计:周文彪

        橡皮是一个不起眼的存在,一块橡皮会在某个瞬间突然消失不见,没有人会知道每块橡皮最终的去向。本作品是一个完全由橡皮擦制成的铅笔盒,笔盒内通过一片透明亚克力来固定铅笔,以此减少使用橡皮时造成的晃动。这是一块永远都用不完的橡皮。

《茶包设计》

设计:周文彪

        本作品重新对茶包的结构进行思考,改变了目前的茶包的使用方式。将茶叶部分横向的放置在具有回弹的塑料薄片末端。使用时将茶包放入杯内,通过塑料薄片向外的张力可将茶包本身卡在杯内,由此,饮茶时口鼻不再受到原先晃动的茶包的影响。

《艾条设计》

设计:周文彪

        本作品将一整排的艾绒进行压制后,使用上下两层棉纸进行压缩包裹。艾条的外部使用毛笔的形式进行信息的印刷,每根艾条之间使用蚂蚁线进行分离。撕开使用时,每根艾条外部都会留下特别的笔触花纹。


   19级本科生作品   
《共生的摇篮》
 

设计:屈诺斯

        村子里的古榕树,四季常青,见证了村里祖祖辈辈繁衍生息的历程。对于岭南当地人来说,往往有着更深刻的情感寄托,尤其是在大榕树宽阔的树冠、浓密的枝叶下,那一束束密密麻麻的“气根”,交错盘绕,伴生在大榕树周围。
       榕树的气根是暴露于空气中的根,特指一种生长在附生植物和与土壤不接触的攀缘植物上的根,但通常有将植物固定于支持物上并常常有光合作用的功能。
       如果把榕树下垂的气根编织成一个个小篮子,往小篮子里放入土壤和小植物,在微风的吹动下,高高的树冠下仿佛摇晃着数个“小摇篮”。榕树的气根为小植物提供了一个居所。“小摇篮”和小植物共同生活在一起,互相依赖着,使两者之间存在着一种“共生”的独特关系。

《绣-印章》
 
设计:屈诺斯
       有一种印记叫母亲的痕迹。小时候母亲总是会在我们衣服上绣上我们的名字。提取“名字绣”作为姓名印章的印面,印在纸面上的名字印文保留刺绣的肌理。让人在使用印章时,能对母爱的痕迹产生感动的心跳,同时让盖印出来的名字变得“有温度”,深切感受母亲的爱意和“心”的牵挂。
《球-印章》
 
设计:屈诺斯
       每一个印章的背后,都隐藏着不一样的握持手势和动作,这是印章和使用者的沟通方式。最为直观的是对印压过程的确认感,这能通过人对印章进行压制感受出来。“Ball-Seal”—— 打破传统印章的握持方式,把方方正正的印章设计成带有一点弹性形变的球状。当人在使用球印章时,球状的反弹握感和印压时的确认感将融为一体。该设计在使用心理和生理上延续了印章给人最原始的感觉,手握印章的同时能够体验两者间微妙的感受。
《球-印泥》
设计:屈诺斯
       现在的印泥基本是平扁形状,在每一次使用时只能供一个人使用。“All Around”是一块被摆放在一定高度上的球形印泥,球形环绕和显著的摆放高度使它在四面八方都能被按压粘取印油使用。该作品放置在公共环境中使用,如银行、酒店大台、邮局等。需要补充印油时,扭开中间塑料螺丝,往空心螺丝管里添加印油。当两个或以上人同时按压使用时,共同挤压的微妙感觉互相感受着,像似大家在通过某种新奇的方式交流沟通。
《LUMP-中药茶泡饮片》

设计:屈诺斯

        LUMP 改变了传统的中药饮片拿取和使用的方式。
       将中药饮片进行破壁粉碎处理后压制成方糖般形状大小的药块,并放置在像糖盒一样的滑盖金属盒里。这种中药饮片开取的方式即合理也便捷,同时变得有意思。
       在拿取中药饮片时让人感觉像在打开糖盒拿取糖果一样,过程中隐隐约约觉得这个中药茶变得不苦了!

《“糕”-泡饮中药膏片》

设计:屈诺斯、周璟辉

        将中药茶原本的袋包形态设计成像传统糕点“云片糕”一样的“糕”片形态,“糕”片形态细软柔美,其上面遍布中药碎粒所形成的星星点点的美丽图案,并把它放在朴素的纸盒包装里。这个设计在使用时让人能感受到中药茶的纯朴精美,减轻心理的抵触感,给人感觉舒心多了。

《刨花尺》
 

 
设计:缪景怡、邹冱
 

       探索材料本质是传统木工的内核。

传统上,测量工具由木制成。同时,哪里有木工活,哪里就有刨花。我们注意到,若测量与刨花结合,木制的独有特性会给测量工具的存在形式带来新生。
木与尺之间模糊而又微妙的联系,似乎在这一产品中被揭示出来。

《求》

设计:缪景怡、邹冱

 亲密关系可望而不可即,人们总在不停寻找。

如同此戒指上半部分的镂空钻戒,亲密关系真实而虚幻,让人捉摸不透。镂空的钻戒仿佛正宣示着情感上的空缺,并且虚位以待。

《草是大地的精灵》
 

设计:缪景怡、邹冱

草是附着于大地上的精灵,只有有心之人才能发现他们的魅力。夜幕降临时,精灵开始了热闹的聚会。
灯光扫过草地,照射到叶片上,瞬间迸发出点点绿光。草地的美被照亮,从前常被忽视的生命力显现出来。随着装置上下起伏,草儿们如同在翩翩起舞。
《乡土筑章》
 
设计:缪景怡、邹冱
【奖项】
2022欧洲产品奖 优胜奖
2023亚洲设计奖 优胜奖
        故乡,是孕育生命之母,是塑造人格之地。正所谓一方水土养一方人,成人后离乡背井,四海漂泊,却抹不去心头的挂念。本设计用不同人的故乡土壤作为原材料,结合当地的植物、农作物或衣物做成姓名印章,当人们在纸上盖下印章时,手握乡土,用乡土勾画出自己的名字,让人们与故乡以温情的方式融合一体。以故乡之土筑个性之章,以留名之印怀家乡之情。
《小黄鸭-印章》
设计:缪景怡、邹冱
【奖项】
日本第15届 SHACHIHATA新产品设计大赛 全场大奖
        盖印时为什么一定要无声无息呢?小黄鸭玩具是多少人童年记忆的缩影,通体的黄色与 “嘎嘎”的叫声令人难以忘怀。本印章以小黄鸭为原型设计,在被按下的一刻,印出姓名的同时,会由于按压发出一声鸭叫。每次印下姓名时,都伴随着童年的回忆,是多么特别的体验。

《雪茄-印章》

设计:缪景怡、邹冱、李晨潇

        在抽雪茄时,如果能用雪茄头一按,就印出自己的姓名,是多么霸气畅快。此印章由铸铁铸造,底部有一枚镂空有姓名的红铜圆片。将点燃着的雪茄插入其中,加热金属铜片,即可用其在纸上烫出褐色的印。力度的变化亦能产生褐色的深浅变化。印完后,移开印章,霸气地用手拂去留在纸上的烟灰吧。

《契合》

设计:缪景怡、邹冱、沈安琪

        夫妻之间的联系,就好像一起共同面对生活中的每一个决定。这个印章的木制部分和亚克力部分分别刻出了夫妻双方的姓名,木制印章部分刻出的姓名是凸起的,所以木制印章一方的姓名会被印在纸上。另一方亚克力半透明印章的姓名是凹进去的,沾上印泥后姓名会隐隐显现,但是不会被印在纸上,只会无声的提醒我们对方的陪伴。凸出姓名的木制印章与凹下去姓名的亚克力印章的印面恰好契合,让夫妻各自的印章可以巧妙地拼在一起。

《它藏在哪?》

设计:邹冱、缪景怡

【奖项】
日本第20届国誉设计奖 特别奖“YOKOKU Award”

        折纸艺术既充满乐趣又富有意境。
        此折纸设计表面印有几种小昆虫。折纸时,小虫会随纸张翻折反复消失或出现,好似在捉迷藏。白纸一张,似乎被折纸艺术赋予了生命。
        最终,不论小虫能否被看见,都必定藏在你折纸作品的某处。

《一张波浪笔盒》

设计:邹冱、缪景怡、周文彪

        一张简单的PVC可以做什么?
        此笔盒由一张PVC折叠而成,无需胶水粘合。通过折纸技法,笔盒底部弯曲为波浪形,使内部笔的存放可以更加合适和稳当。
        一张PVC,一个波浪笔盒。

《竹·灸》

设计:邹冱、缪景怡

        人们在熏艾条时,总有一种细微心理,似乎想在艾条上找到一处标记,以烧到该处为结束。
        一支艾条的燃烧时间为一个半小时左右,而熏一处穴位的最佳时长约为一刻钟。此设计在卷制艾条时,让艾叶纸部分重叠凸起,使艾条形似一根竹子,手法简单质朴。一段段竹节隐约地提示使用者熏灸的时间和阶段,并在形态上呼应艾灸的古朴,增添一抹文人气。

《 “一版” 精粹中药

设计:邹冱、缪景怡

此设计将药用铝箔药板与精粹粉块结合,使冲泡中药具备方便且卫生的使用方式,并传达出中药产品作为药品的专业性。

这款中药冲泡便捷,方便携带,块状形式使每一点粉末都能轻松完整地落入杯中。

《 “器” 组合药膳套装

设计:邹冱、缪景怡

药膳为食疗的一种,多需几方中药搭配服用,共同作用。此设计将一款药膳中需要共同服用的药方分装在独立盒中,并将分装的盒子用皮筋捆绑在一起,组成一个套装。产品为纸浆成型,使用时解开皮筋,打开盒盖倒入热水即可服用。模块化的形式使产品可以轻松地组合成大小不同的药膳套装,在外观上形成系列感。
不同款的药膳会形成各式各样的器皿造型,得到具有统一视觉语言的系列产品,既有古朴器皿的影子,又有现代的几何造型感。

《A Quarter》

设计:沈安琪、邹冱、缪景怡

        一个小时的开始15分钟,和一个小时的最后15分钟,给人的感受是一样的吗?总感觉,每个小时最后的那15分钟,比刚开始的15分钟要快。

在钟盘左上角,将矩形切割一个圆角,指针走过最后15分钟时,指针距离钟的边缘更偪仄,更压迫,给人感觉指针转动得更快之感。以此表达最后15分钟转瞬即逝的感受……

《姓名的由来》

设计:沈安琪、缪景怡

        人的姓名都有一个来由,这个来由时刻伴随着我们。这个印章包含了姓名以及姓名的来由,姓名的印面略高于和来由的印面的高度,盖章时,姓名和姓名的来由一起沾上印泥,但是只有姓名能够被印在纸上。盖章后,姓名的来由显现出来,我们感受到自身名字和来由之间的联系……

《一张笔袋》

设计:李晨潇

        产品由一块圆形布料和8字形穿梭在布料中的皮筋组成。通过布料的包裹和皮筋的翻转来实现文具收纳。一张布料,让文具袋还原到我们所期待的,最本原的产品收纳功能。“空白”的笔袋,仅是一个朴素的,包容的容器。被收纳其中的文具形态是自由的,不受束缚的。
        设计师在设计产品的时候,往往通过对产品的使用场景,使用者年龄特征等去分类。但是某种层面上,这限制了个体对产品的使用方式,反而将产品复杂化了。一张笔袋通过极简设计,让笔袋回到简单质朴的容器状态。

《骰子-印章》

设计:李晨潇

       这是一款可以印出随机图案的印章。在倒扣着的碗状的容器中,有一枚可以晃动的六面体骰子印章。摇晃碗,骰子在内壁碰撞,答案在我的手中,却不在我的掌控之中。印章在每一次印制的时候,都会呈现摇晃后的六个随机图案之一。它回应人们心中的“答案”,在纸上留下不可抹去的印迹。

《痕迹-印章》

设计:李晨潇、缪景怡

       创造属于自己的图案印章!本设计可通过独立的六棱柱控制印刷面,从而改变印刷面的图案。“阴”“阳”相互化,凸起的区域成为印章的印面。将更多的可能性传递给使用者,使使用者创造富有想象力的多变图案。

《鸡蛋橡皮》

设计:李晨潇、缪景怡、邹冱

        全新的白色橡胶从包装中取出,就像刚剥壳的熟鸡蛋一样光滑洁白。
       橡皮的表面是包装硬壳,可以像剥鸡蛋一样打碎剥离。我们希望使用者可以在这一过程中体验“新”状态。

《找零》

设计:李晨潇、缪景怡、邹冱

        很少有人可以用完一整块橡皮,我们不断地遗失橡皮,然后购买下一块。我们给这块橡皮取名为200日元,然而橡皮售价设计为300日元,橡皮中镶嵌着可以自由晃动的100日元。
        100日元作为“找零”和橡皮一起递交到我们的手中,随着橡皮的磨损,我们获得了100日元的“找零”。
       我们试图用一种幽默的态度来解释人与文具的陪伴和分别。在橡皮擦使用过程中,100日元的晃动若有若无的激发我们想要保留橡皮,获得硬币想法。

《蛋-印章》

设计:陈梓凯

        鸡蛋若要稳当的立在桌上则需要敲破底面,我们拿起蛋印章盖压在纸面上,蛋印章的底面与纸的平面接触的时候形成了相即的感觉。

《晕染-印章》

设计:周璟辉

       原本方正端庄的印章变成一个柔软飘渺的印章,通过柔软的特质可以轻易的变形,而画出心目中不同阶段、不同样式的樱花。

《纸章》

设计:周璟辉、王誉棋

       通过对宣纸进行捣碎压缩,压制成方体制成印章,这使其既具有宣纸轻柔婆娑的质感,又具印章沉稳内敛的特质。使我们能够在安静、柔和的纸与纸章的按压接触中完成一个具有宣纸质感的独特印记。

《分享糖果盘》

设计:周璟辉

        有大倾斜度的糖果碗被放在客厅的桌子上,并单独转向接受者旋转过程有倾向性;当接受者接过糖果时,他可以完全看到糖果的场景。在整个过程中,发送者和接收者的位置不断交换;这增加了桌面的互动性。


 
 
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