河北传媒学院美术与设计学院2024届戏剧影视美术设计专业毕业设计作品线上展
发布时间：2024年5月16日 分类：毕业设计 浏览量：1625
《云赏敦煌》“曹元忠生母广平宋氏”角色造型设计 作者：魏雨欣 肤如凝脂，一弯柳叶黛眉，细长凤眸，额面淡红一抹，一颦一笑恬淡如诗，悠然自得艳煞旁人。
《绝色敦煌之夜》“第九十八窟五代女供养人”角色造型设计
着我汉家衣裳，兴我华夏礼仪之邦，似遥遥望见千年前的敦煌。
虹裳霞披步摇冠,钿璎累累佩珊珊。
将凤凰与火焰元素加入到造型中，杂裾垂髾服样式，展示“罗衣何飘飘，轻裾随风还”的气韵。
“柳神”以纱为衣，宛如柳叶摇曳。展现其“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”的形象。
《完美世界》“云曦”角色造型设计 作者：姜珊 云曦舞轻纱，宛若蝶翩跹。晨曦映眼波，温柔洒人间。
《画江湖之不良人》“将臣”角色造型设计 作者：张若瑶 身死魂灭何足惧，白骨终会成丰碑。月下敲问美人骨，一剑万里弃头颅。
《画江湖之不良人》“女帝”角色造型设计 作者：郭晨庆 使用阴阳和谐的凤凰元素，以衍纸工艺进行装饰。展现美艳、霸气并举的帝王威严形象。
《画江湖之不良人》“蚩梦”角色造型设计 作者：詹煜 使用苗族造型元素，加以衍纸工艺为装饰，打造一个端庄又热情的圣女形象。
《长月烬明》“翩然”角色造型设计 作者：邓延旭 九尾狐翩然生就一副上乘容貌，美丽与勇敢并存，获得世人喜爱。
《长月烬明》“黎苏苏”角色造型设计 作者：郝悦 金色至暗紫色的渐变色，显示出人物由单纯向狠厉的转变，表达出内心的挣扎与痛苦。
《长月烬明》“桑酒”角色造型设计 作者：刘佳琳 淡蓝与淡紫色的组合，体现桑酒善良、坚强、勇敢的性格。
《美女与野兽》“葛士华”角色造型设计 作者：陈佳依 设计将人物形态与钟表形态相融合,通过装置与服装的结合,展现出独特的视觉效果。
《美女与野兽》“野兽”角色造型设计 作者：张欣苗 温柔的野兽，即使他再丑陋，因为心中充满爱，也使人有爱他的理由。
《美女与野兽》“贝儿公主”角色造型设计 作者：邸亦铭 宽容与体谅是我走进野兽孤独内心的一把钥匙。
《沉睡魔咒2》“教母”角色造型设计 作者：陈蔷伊
玛琳菲森的外观设计独特,她拥有半人半鸟的生物形态,这使得她既神秘又强大。
《沉睡魔咒2》“英格瑞斯王后”角色造型设计 作者：曹鑫淼 通过人物造型设计，展现角色的性格及心理变化，体现王后迷失在权力漩涡中的状态。
《沉睡魔咒2》“爱洛公主”角色造型设计 作者：张伊柠
爱洛公主通过角色造型将其复杂而丰富的情感世界得到生动的展现。 《封神榜》“九头雉鸡”角色造型设计 作者：张娣
再嗜血的妖兽，也会滋生出自己想要却无法得到的执念，一次次陷入黑暗、困顿、悔恨的循环之中。 《封神榜》“妲己”角色造型设计 作者：丁子茜 运用大拖尾款式来刻画九尾狐的神秘与清冷气息，从而更准确地突出角色的特征。
《封神榜》“雷震子”角色造型设计 作者：邢环旭
“雷震子”是天空与雷电的象征,勇猛无比的战士,通过饰品与背饰来体现角色异强大的特点。
《爱丽丝梦游仙境》“兔子先生”角色造型设计 作者：韩昊天
《爱丽丝梦游仙境》“疯帽子”角色造型设计 作者：袁一博
强调个性、疯狂、自由。将角色服饰与蒸汽朋克风格相融合，赋予其前所未有的科技气息。
《爱丽丝梦游仙境》“白皇后”角色造型设计 作者：罗瀚林
通过恰当的剪裁，对比色彩的运用，为角色赋予独特的外观,展现她温柔中暗藏腹黑的反差形象。
《鸟》“珀斯特泰洛斯”角色造型设计 作者：冯梓航
《鸟》“欧厄尔彼得斯”角色造型设计 作者：顾昊彤
“欧厄尔彼得斯”渴望自由、逍遥的雅典公民，通过服饰来体现角色的内心世界。
《三星堆》“巫祝”角色造型设计 作者：庞杰炜
古蜀国的大祭司，头戴青铜面具，身穿祭祀服装，体现了他来自古老的青铜文明。
《三星堆》“单身大立人”角色造型设计 作者：李明辉
3D打印技术的使用，是三星堆结合现代机械美学的一次大胆尝试。
《三星堆》“帝星”角色造型设计 作者：杨苏尹 古蜀国的年轻君主,身着铠甲,手持长剑,虽是凡人之躯,但不甘心按天意做事,认为人应该用自己的力量创造辉煌。
《三星堆》“青铜神树”角色造型设计 作者：王子琦 尝试将青铜神树的元素融入造型设计中，在保留传统文化元素的同时，展现出符合现代审美的韵味。
《云顶天宫》影视场景设计
谢欣 张纯睿
设计介绍：本小组的场景设计作品为《云顶天宫》中“青铜门”的场景。在设计过程中，结合了原著读者的书评、改编的影视作品、符合时代背景的元素以及分析原著长篇小说，将搜集到的丰富素材巧妙地融合于设计之中，力求呈现出既忠实于原著精髓，又充满创新与想象力的“青铜门”场景。
《苍兰诀》中国奇幻爱情剧的场景设计
王琛涵
赵佳怡
本作品是对电视剧《苍兰诀》中苍盐海场景进行创新设计。苍盐海既是东方幻想的一部分，又是故事情节发展的重要环节。通过对苍盐海场景的重新布局，采用更为丰富和细腻的色彩运用，以及更具创意的道具设计和光影效果，力求打造一个更加神秘、奇幻且富有层次感的苍盐海世界。 我们把苍盐海定为故事核心，其外围山脉和中心湖泊是整个故事情节的主要发生地。寂月宫和弗居洞承载着东方青苍与小兰花之间情感的升华与变化，同时也是他们之间相遇、渊源的重要背景。寂月宫独特的“尖顶”设计表现了一种特立独行、冷酷疏离的格调，暗黑系的“哥特风”不是对“恶”的美化，而是更注重内心表达，展示真实个性、追求符合自己心性与自由的精神。添加零星光芒和雾体来渲染寂月宫和弗居洞的气氛，呈现出一个丰富多彩、充满想象力和神秘感的影视场景。
《长安三万里》影视场景设计 
孙晗昱
孙亿铭
钟靖康
设计介绍：在本次毕业设计中选取了《长安三万里》中平叛扬州城这一片段，场景描绘了安史之乱扬州城战乱的情形，是一个深入展现唐朝历史风貌与战争残酷性的毕业设计作品。作品通过精细的场景构建，还原了扬州城在平叛战争中的真实面貌从城墙的破损、街道的凌乱，到民居的残垣断壁，每一处细节都透露出战争的残酷。为了强调战争的紧张氛围，作品通过UE巧妙地运用了色彩和光影效果。同时使得整个场景充满了压抑和不安的气息。 ⟪狂怒⟫ 影视场景设计 张氏杰
韩礼坤
王晓阳
《狂怒》是由大卫·阿耶执导的二战题材战争片，该片以第二次世界大战为背景，以“狂怒”坦克车组的视角来展现战争的恐怖，在“狂怒”车组经历种种事件后悟出救赎与生命的主题。 关于色彩不单单是为了塑造出模型的质感，一方面使得模型更具美观，另一方面在烘托氛围中起到一定作用，其中一些特定的色彩组合搭配会给人特定的感受，若能使用合理的运用色彩组合搭配，则有助于主题的升华与氛围的烘托。
《卿卿日常》中“新川宫”场景设计 
《卿卿日常》中新川宫的场景设计融合了古典与现代审美。通过深入研究古代宫殿的构造和装饰，以及当代观众的审美需求，打造出一个既具历史底蕴又富有创新感的宫廷场景。新川宫的设计以大气磅礴的宫殿建筑为主体，运用传统元素与现代审美相结合的手法，呈现出一个既古朴典雅又充满现代感的宫廷世界。 
《夏尔》影视场景设计
宋义涵
张颖颖
赵梓轩
设计介绍：将电影经典与奇特的场景重现，以简洁明快温馨的设计风格为主调，在总体布局方面给人以舒适自然又稍加与正常人类的生活环境有所差别的感受。运用袋底洞和树、草地结合成浑然一体的建筑环境，而富有独特感受充满野趣，因景而设置袋底洞建筑，更体现在此生活的人种安静祥和的谧静之感。根据不同电影中在“夏尔村”居住的种族的独特生活习惯而形成的房屋建筑，依据他们的身体特征自然形成的空间结构，灵活多样，景观和建筑的布局不拘泥于对称的形式，富含冒险精神的矮人一族，建筑色彩温暖明亮。
设计介绍：整体的模型场景设计充满了古典与现代的交融之美。红色的塔楼，以其传统的盛唐风格，展现了深远的文化底蕴。塔楼的檐角和装饰性屋顶，更是彰显当时时代背景下的匠人们精湛的工艺与匠心独运。小山与瀑布的设计，则增添了一份自然的灵动与和谐。整个场景拥有着历史的厚重感，整个模型被巧妙地放置在一个大的展示台上，周围的小型建筑和树木更是为场景增添了一份生动与活力。
本研究项目深入探讨了《盗墓笔记之秦岭神树》电影和小说原作中丰富的想象力与深邃的文化内涵，结合现代自然元素与考古学最新发现，精心构建了一个兼具神秘感和历史厚重感的地下探险世界。以秦岭神树为故事核心，不仅深度融合了古代人文和自然地理知识，还通过详细研究秦岭山脉，巧妙地将山脉的雄伟、森林的密集和古道的蜿蜒等自然景观融入场景设计中，创造出一个既生动又富有幻想的地下探险故事。
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